正在人艺小剧场上演的《仲夏夜之梦》，给莎士比亚穿上了中山装、老头鞋、白线袜和街上流行的连衣裙、牛仔裤，他在该剧中走着戏曲的台步，挥洒着现代舞的肢体动作，置身于现代都市的一角：霓虹灯、华丽而俗气的时装店——莎士比亚中国化了、现代化了，其实质是通俗化了。
莎士比亚与通俗本来就不矛盾，他曾是剧场的看门人，其作品骨子里都是“为人民服务”的，观众越多，就越是莎士比亚，这个判断大致上是不错的；只是时间改变了一切，两三百年来，莎士比亚被经典化、书房化、学院化，但也僵化了。重新给莎士比亚注入鲜活的“维生素”，把被大众娱乐搞得感官迟钝的观众“请回剧场”，而不是仅仅由大学中文系的学生从图书馆抱回一大堆莎氏全集，当作学问来啃，具体地说，还原莎士比亚，让他回到民间，是一个有现实意义的课题。
中央戏剧学院对莎翁原著的改造，确实增长和激活了一些喜剧性因素，尤其是两对恋人之间肢体语言的运用，恰如其分地表达了人物关系中的张力。除全剧的处理、演员的表演、台词的渲染还不能构成一个结实而浑圆的整体之外，演员自由发挥的部分有夸张的倾向，这正是在阐释莎士比亚时应小心谨慎的：通俗不等于媚俗，莎士比亚与舞台小品有着重大的差异。
